尼康D5怎么样？尼康D5评测：ISO 3280000是数码相机当今之最

　　D3一鸣惊人，它不仅是尼康首款全副数码相机，更是首款可用感光度达到ISO 12800数码相机，无论对专业的新闻、体育摄影，或是对一般摄影爱好者来说它都足够震撼。时隔近10年后尼康推出了第三代旗舰全画幅数码相机D5，在实现了两千万像素将感光度推高至ISO 3280000，是数码相机当今之最，它能否重现D3的震撼？

　　

　　外观&操控

　　尼康多年的经验积累加上庞大的专业用户群决定了D5在造型、操作上不会带来也不需要带来什么革新，抠掉Logo后的D5甚至缺乏新特征让人识别出它是D5，我们只能从一些细节变化上认识它是D5。

　　

　　首先是尼康单反相机标志的“红裤衩”，D4从D3很Man的红裤衩变成一道红色弧线，机身造型同样呈圆润化，而D5多少回归到D3刚毅的造成风格，新的“红裤衩”看着有点类似Nike的Logo，真的是名副其实的鞋厂了。

　　

　　不过对于新闻、体育摄影的专业用户来说，样子并不重要，手感好、操作好才是关键。尼康表示D5增大了主屏幕左边按键，优化了AF-ON按钮、副选择器和竖拍用多重选择器的位置和操作角度。而从实际体验上看，D5握感与D4/D4s非常相似，容易握、握得牢、握感轻，尤其适合搭配重型的中长焦镜头使用。ISO按键从副屏下方迁移到快门按键与肩屏之间位置，替代了D4/D4s上的Mode按键，实现了的单手控制感光度，操作效率更佳，而使用率较低的Mode按键被放置在相机左肩之上。

　　

　　

　　ISO按键上移后的空间被放置了一个全新的连拍速度设定按键，它允许不进入菜单的情况下调节CL、CH模式下连拍速度。尼康新设该按键由于很可能是出于D5连拍速度提升考虑，在正常模式下D5的连拍速度最高可达12FPS，在抬起反光板下提高到14FPS。

　　

　　有些人觉得D3、D4机身缺少自定义快捷按键，其实D4已经把所有常用快捷按键集成在机身表面，设置独立Fn按键意义不大。但既然有人觉得按键少，那尼康索性在D5增加了Fn2、Fn3两个自定义按键，Fn2在相机卡口与手柄间，Fn3位于主屏幕左下方。

　　

　　尼康D5在操控上另一大改进是加入了触摸屏，你可以用其在LV状态下选择对焦点，回看照片时切换照片、放大缩小照片，在输入版权信息、设定文件名时敲打虚拟键盘，尼康单反操控从未如此畅快。不过触摸屏操作仅限于上述几点，你别寄希望于触摸屏设定相机菜单，老实用方向按键吧。尼康如此设定实在让人匪夷所思，LV选取对焦点、设定菜单一直是尼康单反操控的痛。

　　

　　在尼康数码单反相机上，圆形目镜是一直是中高端产品的特性，它不仅代表更出色的视野率、放大率与视点，还带有开关功能，在拍摄星空照片时，关闭目镜上的开关，就能杜绝光线从取景光路中污染图像传感器。但如此设计带来了一个问题，一旦目镜损坏——即使是最表面的保护镜片损坏，也必须使用工具才能维修。在尼康在D5设计了一个带有锁扣的可拆卸目镜DK-27，目镜之上安装了带氟镀膜的取景器罩DK-17F，终于实现了无工具维护。（PS：尼康中低端单反一直采用免工具的可拆卸目镜设计，但是这些目镜是别说镀膜，连保护镜片也没有，还容易丢失。）

　　

　　对于时下流行的WiFi功能，尼康再一次说不，D5要实现WiFi功能必须外加WT-5或是WT-6无线传输器。至于为奥运会准备有线千兆网功能得到保留，也必须保留，现在大家看见的奥运会照片就是从千兆网中传输出来的。

　　

　　在D4/D4s上尼康为了兼顾高速传输与兼容性，采用了XQD+CF的1+1搭配，但市场反响并不热烈——XQD速度虽快，但价格昂贵，必须使用专用读卡器，仅有索尼、尼康两家支持。所以在Amira出现后，电影级摄影机纷纷支持CFast 2.0，即使是佳能的新旗舰EOS-1D X Mark II、4K新概念摄像机XC10也采用了CFast 2.0，XQD事实上淘汰，现在不过是重复当年记忆棒之路。即使如此，尼康依然选择XQD作为D5高速存储卡，但幸运的是，D5拥有双CF、双XQD两个版本，并可在尼康售后更换卡槽，不怕入错“门”。

　　

　　对焦

　　从D3开始到D4s，尼康高端单反一直沿用一个名为Multi-CAM 3500FX的自动对焦模块，它拥有51个对焦点、其中15个位十字型对焦点，直D750上才出现Multi-CAM 3500FX II。Multi-CAM 3500FX名字不变，但不代表其性能不变，在D3上它只能-1至19EV下工作，到D4时已经能在-2至19EV下工作了，在D5上终于出现了名字、性能大变的自动对焦模块Multi-CAM 20K。Multi-CAM 20K拥有153个对焦点，其中99个为十字型对焦点，15个对焦点可在f/8最大光圈下工作，工作范围为-4ev至20ev下，对焦点覆盖面积较Multi-CAM 3500FX增加30%。

　　

　　（Multi-CAM 20K与Multi-CAM 3500FX覆盖面积对比，前者为红黑色，后者为蓝色，新增的对焦点覆盖在“两翼”）

　　Multi-CAM 20K对焦点多达153个，其中方框对焦点为可选对焦点（见下图），点状对焦点属于辅助对焦点，二者可在组区域对焦、3D跟踪、动态区域对焦、单点对焦不同模式下相互相成使用。不过与一般单反相机对焦性能从中心往四周降低不一样，Multi-CAM 20K的十字型对焦点（红色）分布在中心与两侧，靠近中心区域两侧对焦点反而是一字型传感器，呈现如此形态很可能是因为Multi-CAM 20K是采用了MCM技术或多块芯片拼接成的。不管如何说，D5是尼康单反中对焦点最多、对焦性能对焦、对焦覆盖范围最广的相机，那再实际使用中能带来多大的价值呢，先结合黄金分割法则看看。

　　

　　

　　（三分法则与Multi-CAM 20K结合，黄色圆圈为热点）

　　

　　（动态对称与Multi-CAM 20K结合，黄色圆圈为热点）

　　黄金分割法则是常用的构图方式，无论是三分法则还是动态对称下画面都存在着4个热点，也就是构图时的对焦点。在D5/500以往尼康单反相机中对焦模块是无法覆盖4个热点，要相机对焦点覆盖在热点之上，往往需要先对焦、锁定、平移、最后拍摄多个步骤实现，非常麻烦。D5扩大两翼对焦点覆盖最大意义就是把4个热点囊括进去，拍摄效率更高。如果说这个对焦模式有什么不足的话，那就是热点均处于Multi-CAM 20K的弱对焦区域，D5始终是一台以体育、新闻摄影优先的机器。

　　

　　对焦点的多寡直接与对焦传感器的像素密切相关，但尼康始终不提Multi-CAM像素的多少，但可以肯定的是Multi-CAM 20K的像素一定大幅度提高——除了对焦点增加外，D5加入了3D跟踪脸部侦测，也就是人脸识别功能。在D4/D4s上尼康并没有提及人脸识别功能，但在使用过程中依然能感觉出人脸识别的能力，一贯保守尼康敢于在D5释放出3D跟踪脸部侦测功能必然是对焦传感器像素大幅度增加，能保证不同场合下可用、可靠。

　　

　　对焦传感器像素更多意味需要更强的运算能力，在发布Nikon 1之时尼康曾强调Expeed 3的性能相较Expeed 1大幅度飙升，可在D5发布之时尼康没有突出Expeed 5（后来***媒体采访中得知Expeed 5性能是Expeed 3的两倍），而是表示D5加入了独立的AF处理器，与Expeed 5协调工作。

　　不管尼康以什么方式满足Multi-CAM 20K运算能力，D5在实景拍摄中提升依然是非常明显的，主要体验在对人物拍摄之中，在开启3D跟踪脸部侦测之后，对焦点无需精确放在人脸或眼睛之上，只需把对焦点放在其附近，最后照片的焦点往往能聚焦在人脸/眼睛之上，成功概率非常，组区域对焦/3D跟踪对焦效率比以往更高。同时对焦模块两翼对焦点得到增强小，在夜拍、室内等暗光环境下对焦，中心点对焦不再是必要。

　　

　　（搭配AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G ED 镜头，D5拍摄图中以S路径迎面跑来的人物，在开启3D跟踪脸部侦测、AF-C连续3D追踪下，连拍38张照片下清晰合焦的概率约为90%，10%照片出现失焦问题也应是镜头对焦距离优化关系）

　　

　　（D5搭配Sigma A 50mm F1.4 DG HSM（N）镜头，以组区域AF-C对焦在暗夜中拍摄花猫，合焦概率为1/3；ISO 18000，1/200s，f/1.4）

　　

　　（D5搭配AF-S Nikkor 85mm f/1.8G；ISO 2200，1/200s，f/1.8，此照度下两侧对焦点合焦非常轻松）

　　感光度

　　在D3开始尼康旗舰数码单反相机就以高感高速著称，D3将将用感光度推到ISO 12800，是数码相机的一大飞跃，D3s、D4、D4s高感稳步提高，D5像素达到了20MP（总像素2133，有效像素2082万）下感光度范围达到了ISO 102400，扩展感光度更是达到了惊人的ISO 3280000。先不要为D5高感鼓掌，因为该数值相当日本厂商，先看组图。

　　

　　（D5 @ ISO 51200）

　　

　　（D5 @ ISOISO 102400）

　　

　　（D5 @ ISO Hi1）

　　

　　（D5 @ ISO Hi2）

　　

　　（D5 @ ISO Hi3）

　　

　　（D5 @ ISO Hi4）

　　

　　（D5 @ ISO Hi5）

　　上图是D5的ISO 51200、ISO 102400、Hi1（ISO 204800）、Hi2（ISO 409600）、Hi3（ISO 819200）、Hi4（ISO 819200））、Hi5（ISO 328000）各个感光度表现，在ISO 102400下D5虽无法保证画面细节表现，但是色彩、动态范围依然保持在可用范围，在ISO提高到Hi1后D5的画面细节、色彩、动态范围全面崩毁。D5实际可用范围为ISO 102400，也是D5官方样张中的最高感光度，相较D4s提高约1档，属于稳步提升。

　　

　　

　　（上下两图分别是D5采用ISO 102400、Hi0.3拍摄的夜景，一旦超越ISO 102400，D5画质呈跳水式下降，即使用RAW拍摄加以后期也无法挽回）

　　另一方面，D5拍摄时曝光必须非常精准，D5的CMOS传感器极限动态范围不会比D4s、D750等机器表现差，但可用动态范围不如这些机器，允许的容差非常小，D5要发挥出优势必须在高感光度下。下面是D5与D750在不同感光度、不同曝光下的表现，测试中搭载AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G ED镜头，采用机内最高质量RAW拍摄，Lightroom 2016处理，为了模拟事实使用环境，不同感光度采用了不同后期的设置，具体见图片说明。

　　

　　

　　（在ISO 100、准确曝光下，D5、D750两款机器表现非常相似，谁也不能在暗部、高光位置带来更多细节，但D5 ISO 100实际值比D750的要高，画面略微明亮一点。）

　　

　　

　　（在ISO 100、欠曝2ev下，D750的暗部细节明显优于D5，D5暗部出现了彩色噪点，降噪是必须的。）

　　

　　

　　（在ISO 100、过曝2ev下，D5表现与D750一致）

　　

　　

　　（在ISO 6400欠曝2ev下，D5挽回了在低感光度、欠曝的劣势，即使后期拉回2ev曝光，暗部表现略微优于D750，不得不说D750的高光表现的确优秀）

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　（在感光度提高ISO25600后，分别进行准确曝光、欠曝1ev、欠曝2ev测试，D5拉开优势，在后期拉回1ev下依然保持着可用画质，同条件下D750动态范围尚未崩毁但画面已经“变色”了）

　　色彩&白平衡

　　如果细心观看ISO对比的话，相信大家会发现一个新现象，D5、D750在同一场景下同是使用日光白平衡或是钨丝灯白平衡，但呈现完全不一样色彩倾向，相较D750在日光白平衡下D5画面更偏向青色，在钨丝灯白平衡下D5画面更倾向洋红色。

　　

　　对白平衡相机处理器有着决定性的影响，尼康Expeed处理器发展至今已5代产品，Expeed1继承了CCD传感器的色彩风格，率先在D7000使用的Expeed2是一款过度产品，是尼康从外置ADC时代转向CIS内置ADC时代新色彩风格尝试，Expeed3是Expeed2的成熟产物，D750、D810上的Expeed4色彩风格与Expeed3并没有多大的差异。

　　尼康没有公布D5 CIS的基准白平衡值，但日光、钨丝灯白平衡色彩倾向改变，代表了Expeed5在不同场景下自动白平衡处理倾向改变——日光环境下偏青、灯光环境下偏洋红，即使是自动白平衡也不会改变其倾向。

　　

　　（在D5自动白平衡中，尼康在标准［中］与保留暖色［右］两个选项基础上新增了一个减少暖色［左］的选项）

　　提到白平衡自然不能不提尼康D5采用了180000像素RGB测光传感器，那该传感器与业界先进水平iPhone6s相比如何，答案请见下图中的简单测试。该组图是在日落时分拍摄，天空中太阳余晖尚存，夜景灯光尚未点亮，iPhone6s能很好反应出上海中心表面残余的金黄色日光，同时保持天空蓝色影调，而D5则整个画面偏黄，前者更能反映真实场景。

　　

　　（iPhone6s拍摄）

　　

　　（D5拍摄）

　　不管是青色也好，洋红也好，在此无意探讨该倾向好坏——摄影爱好者对此讨论从未停顿过，也未能得出答案，我们更关心的是新Expeed5处理器下D5色彩溢出。下面是D5、D750在日光拍摄的Datacolor SpyderCheckr24色卡，相机均设置为Aodobe RGB色域、最高质量RAW，采用Lightroom2016的色域警告（AdobeR RGB）功能检测两款相机溢出状况。

　　

　　（D750色域溢出测试，鲜红色斑点为色彩溢出区域）

　　相比D750尽在明黄色、深蓝色两个区域出现中等规模的色彩溢出，D5在橙色、明黄色、深蓝色、土黄色四个区域出现了严重的色彩溢出不得不说是一种退步。看来尼康为了保证高感下的色彩表现，RAW内嵌饱和度值设置得非常高。

　　

　　（D5色域溢出测试，鲜红色方块为色彩溢出区域）

　　视频

　　在尼康历代相机中，视频均不是其强悍，尼康D头在视频领域受到欢迎只因其可手动调节的光圈环。D5作为尼康首台能真正记录4K视频的相机，无疑是尼康里程碑。那D5视频表现如何，在此无意作深入对比（假若对比，同价位对手将是佳能的C300 MarkII、BlackMagic URSA），只与松下GH4作一个简单对比。D5搭配AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G ED镜头，松下GH4搭载H-FS14140KKA镜头，均采用F11光圈拍摄，因此尼康系统在镜头分辨率上会占有优势，下图为视频画面中心100%裁切。

　　

　　（得益于镜头优势，在4K视频下D5分辨率明显优于松下系统，但即使抛开镜头差距，D5的4K视频实际分辨率不会差于松下）

　　

　　（在1080P视频，D5表现不如4K，在空调上出现了严重的伪色、摩尔纹，DX画幅下分辨率下降严重，看来FX下1080P采用了超采样技术）

　　对D5的视频表现，只能说尼康终于弥补了相机在视频指标上的短板，是要杀入水更深的视频领域实在不是一件容易的事情。

　　结语

　　相比发布之时惊人的ISO 3280000，在体验过D5之后会其真正的亮点是在Multi-CAM 20K自动对焦模块之上，它赋予了单反相机从未拥有的高精度、高灵活性，可以说目前相机中自动对焦之最，凭借这一点已经足以让专业的新闻、体育用户更换新机。

　　

　　对于一般摄影爱好者、普通商业用户等价格敏感的使用者来说，D5无法带来D3之时的震撼，毕竟D750级别相机已经将可用感光度推到ISO 25600之上，能满足一般夜拍、星空摄影只用，高出两档的D5亦不会开拓一个全新的摄影领域，D5对他们性价比不高。